June 22nd, 2014

девушки

гамба

У меня новая струнная любовь: виола да гамба.
Оказывается, я могу на ней играть!

Строй, который выдаётся гуглом повсеместно, никуда не годится. То есть, так не получится. Зато я нашла статью о развитии всего этого виолончельно-контрабасового семейства и вычитала в ней, что средневековый строй гамбы был как у лютни, только от ре. А на лютне-то я играю, по крайней мере, на простой шестиструнной.

Вообще-то, к гамбе я подкрадывалась и раньше, всё равно она хранилась у меня, но раньше меня от неё так не пёрло. А теперь она, от отчаяния что ли, говорит со мной и мне отвечает.

Ну, с пиццикато-то, конечно, легче, чем со смычком. Струны я пальцами дёргаю постоянно, тренировки полно, а со смычками у меня вечно проблема какая-то. Вот и у этого инструмента смычок - случайный, кустарный и сосновый. Начала выпиливать деревяшку для другого смычка - сломала лобзик, пока чинила - наступило одиннадцать вечера. То ли гомеопатическое мироздание по-прежнему упорно разворачивает меня в сторону дёргания пальцами, то ли это естественное сопротивление среды, на которое, всё рассчитав, можно опереться.

Ну, чукча упорный. Не перестаю пиликать, несмотря на переломанные и перетасканные смычки, и невзирая на возражения товарищей. Мне просто пиликать нравится. Значит, и пиликалку рано или поздно раздобуду. Ну что там этот барочный смычок - вычурная палочка и конский волос, даже машинки для натягивания нет. Справлюсь.

Гамба, кстати, меньше раздражает, чем скрипка. Она низкая и нежная.
девушки

почему вообще гамба

Для меня средневековый инструмент - это возвращение к тем временам, когда всё было живо.

Современная струнная классика пришла к полной унификации инструментов и их запчастей, и всё это уже освящено временем и мнением авторитетов. Точно определено, как устроен смычок, из какого он дерева, как его держат. Если кто-то держит скрипку не так, даже если он гениальный музыкант - все равно он фрик. Вот Иегуди Менухин без подбородника, например. Гений, но - странный. Всё надо делать как надо.

А вот я смотрю сейчас на всякие картинки про гамбу - ну и держат ее как угодно, и смычок держат, как угодно, и нет ни одной картины, где учитель бьёт ученика по рукам. Я вот вязальный крючок держу, например, неправильно, а кто усомнится в том, что я умею вязать.
Да и кроме гамбы там полным-полно удивительного инструмента, неповторимого, вот как та лютня с басовыми бурдонами, которую мне положили в комменте. Понятно, что в эпоху унификации уникальный инструмент - это неудобно. Когда у скрипача ломается, например, подструнник, он идет в магазин и покупает другой. А если бы это был ребек какой-нибудь ручной работы, пришлось бы искать того самого мастера, что его делал, а если он умер давно? Струнные инструменты живут долго. Так что я прекрасно понимаю, зачем нужна унификация и откуда берётся классицизм. Но я-то его не играю. Мне вот эти вот струнники эпохи экспериментов гораздо роднее. Тем более, что сейчас у нас есть электричество, и экспериментировать можно не только по форме, но и по содержанию.

Таскать только эту гамбу тяжело и стрёмно. Хрупкая деревянная вещь, в мягком чехле не поносишь, а кофр... я бы колёсики ему приделала.

Тележку бы для велосипеда, что ли, завести.